大数据背景下的中国电影4.0时代

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2015年12月3日全国票房突破400亿大关，同比增长47.4％。这是中国电影票房历史上首次突破400亿元大关。其中，国产片票房占比为59.2％。中国电影牢牢占据全球第二大电影票房市场的宝座。

纵观中国电影的发展史，我们目前正处于一个“电影4.0”的时代，2015年也是中国电影的“大数据“元年。今年开始，艺恩网、猫眼电影等一批专业电影大数据网站提供的大数据日渐专业，对电影进行“大数据”分析成为可能。互联网大数据工具的出现彻底改变了影视行业的生态链。之所以说2015年是电影行业的“大数据”元年，有一个标志性的事件，那就是10月份广电总局的实时票房数据平台上线，官方权威性的数据统计终于可以做到每日更新。广电总局的票房数据是在2005年开始通过《中国电影报》对外进行公布的，早期数据统计非常简陋。经过十年的努力，电影大数据终于迈出了重要一步。

自1905年北京丰泰照相馆拍摄了中国人的第一部影片《定军山》以来，中国电影整整走过了110年。电影1.0时代诞生了中国第一代和第二代导演，中国的电影先驱们让中国电影在起步阶段就紧跟世界电影发展潮流。拍出了一大批有影响力的作品。

1949年新中国成立后中国的电影进入2.0时代，在这期间电影基本上被国营电影厂垄断。电影被政治化，成为意识形态的工具。电影全部是国家投资，从出品方到制片方以及电影院都是国有。

在电影2.0时代中国出现了第三代、第四代和第五代的导演。

上个世纪末开始中国进入3.0的时代，好莱坞用《真实的谎言》彻底敲开了中国市场的大门，同时以华谊兄弟为首的内地民营电影公司也开始全面介入电影产业链。中国电影的总票房也从2000年的不足10亿发展到2015年的400多亿。这期间中国电影市场迅速发展，大量资本涌入，中外合作日渐增多，好莱坞大片开始强势冲击中国市场。而与之同时，中国电影工业体系却相对封闭和落后，数据不透明，信息不对等。无论是市场还是政府主管部门都迫切需要一套科学合理的数据统计系统来作为决策依据。

电影3.0时代是一个百花齐放的时代，好莱坞大片以及中国第五代和第六代、第七代导演开始各领风骚。代表影片有好莱坞的《泰坦尼克》、《阿凡达》、《速度与激情7》以及陈凯歌带着《霸王别姬》戛纳封王，冯小刚用《甲方乙方》开启了贺岁档，张艺谋用《英雄》开启了国产片的大片时代。第六代和第七代也是一夜之间成名，宁浩的“疯狂系列”创造票房奇迹，徐峥的《泰囧》让他受到了泰国首相接见，而郭敬明在争议声中默默做出了“小时代”四部曲。

在这一期间由于中国电影行业以数据不透明，潜规则多，机制混乱而闻名，中国电影进入“野蛮生长期”，像《富春山居图》等大批毫无底线的烂片进入中国影院，同时中国的青春电影也流行着“出轨、堕胎、三角恋”三部曲，整个市场极其“野蛮”。

目前中国电影进入全新的大数据4.0时代，中国电影市场的蓬勃发展与美国二三十年代的“口红效应”下催生的好莱坞大繁荣不完全一样。20世纪二三十年代的经济危机，那时几乎所有的行业都沉寂趋冷，好莱坞的电影却乘势腾飞。中国的这次电影行业大繁荣既有传统经济衰落的大背景，也有2003年以来的中国政府实行的产业改革提振，其中最重要的就是“互联网+”概念催生的大数据的出现。它不但衍生出像电子票务、网络大电影等一大批新兴行业，同时也让中国的电影产业获得了蓬勃发展。

而且中国目前三四五线城市具有广阔的增长空间，“小镇青年”成为改变市场格局的一只重要力量，中国观众的观影主流人群也从一线城市的“都市白领”转向了“小镇青年”，从70后、80后转向了90后。他们的审美以及价值观也被反映到了电影创作上，同时电影的互动性和娱乐性加强，热门“IP”效应显现。电影评分系统的出现让观众在选择观看影片时有了更加直观的参考数据，从而也直接影响到电影票房。

未来中国将要进入一个“新计划经济“时代。包括今年11月，习近平提出的“供给侧改革”都是得益于互联网“大数据“的发展。对于国内外的电影投资者和从业者来说，因为大数据导致的行业透明，对影视行业的投资也会越来越大。互联网大数据是电影行业的一大步。它体现的是公平性和科学性，它带来是决策的理性以及资本利用的高效。

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