《唐人街探案》：不低俗的喜剧依然行之有效

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　　根据首映以来铺天盖地的口碑风向，陈思诚执导的新片《唐人街探案》，似乎有潜力成为下一个“良心喜剧”。

　　我不算是很喜欢《唐人街探案》，因为它的喜剧模式很老套。好比亦庄亦谐的双主角设定，和《人在囧途》《泰囧》如出一辙。王宝强那一套夸张到漫画式的表演方式，就算压低嗓音模仿曾志伟，也像是在重复《泰囧》里的他自己。与之相应的，刘昊然的呆萌也没什么新鲜感，他和王宝强利用性格反差制造喜剧的方式，没跳出近两年国产喜剧的俗套。

　　但俗套不影响《唐人街探案》的“良心”，它的品质和“笑果”在国产喜剧中确属上乘。这就是喜剧的魅力，那些被反复使用的办法，只要执行得力，就依然行之有效。

　　和《北京爱情故事》的串烧式小品不同，《唐人街探案》有一个很完整的剧作。这是非常典型的类型杂糅电影，兜底的是侦探、推理，实际卖的是动作、喜剧。陈思诚赢得口碑不是靠新意，而是远超国产片平均线的执行力。

　　拿影片中大面积的“官捉贼”来说，王宝强奉献了成龙式的动作喜剧。那些发生在泰国楼宇、街道、河畔的俗套追逐戏，能保持住一个喜剧节奏，而斑斓的热带风情，也中和了王宝强式的聒噪。

　　更让人意外的是，陈思诚居然塑造了一个群体的喜剧形象。陈赫和肖央的争功警察二人组，小沈阳领衔的笨贼三人组，佟丽娅的女房东、金士杰的黑帮老大，配角们戏份虽少，但都性格鲜明有趣。在电影里，完全作为功能性角色的潘粤明和张子枫，原本戏力较弱，但因为他们承担了侦探主线的谜底，所以也让人印象深刻。

　　这种性格鲜明的群像喜剧，在上世纪的香港电影里很常见。无论是邵氏的《七十二家房客》，或者新艺城的桥段式喜剧，乃至“福星”系列、“富贵”系列。在当年“轻故事、重临场”的模式下，让性格突出的群像人物去制造“笑果”，当然比创作一个完整的剧本，更加经济。

　　从某种意义上说，陈思诚继承了这种喜剧模式的优和劣。突出人物性格的群像设定，让《唐人街探案》人物多，线索多，不容易有笑料的重复感。与此同时，戏份均摊也让故事热闹却分散，结果是前半程的喜剧和后半程的侦探明显不是一个量级，难免有些头重脚轻。

　　《唐人街探案》并不完美，它更像是旧式喜剧的又一次复制，但陈思诚的执行力了得。考虑到电影题材的尺度需要，影片的故事放在了泰国，对于一位演员出身的新导演而言，这值得肯定。

　　说起来，从《北京爱情故事》的以小博大，再到熟稔玩转类型的《唐人街探案》，陈思诚也确实让人刮目相看了。所以就算不喜欢它的俗套和失衡，我也要承认这确实是一部不low的喜剧。

　　而“不低俗”，可能就是对这部国产喜剧的最高赞美了。

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