治愈寂寞，这些电影比恋人更管用

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导演：欧格斯·兰斯莫斯

主演：科林·法瑞尔 / 蕾切尔·薇兹

今年戛纳的红片，背景设定为“单身狗大逃杀”。有那么一家专治“单身”病的酒店，为单身人士提供为期45天的治疗方案，如果在45天内无法配对成功，就自动“降级”成为动物。物种可以由患者自己选择。

主角的选择是“龙虾”，他的理由是龙虾的血液是蓝色的，拥有贵族气质，且他喜欢海。悲剧的是龙虾也是“一夫一妻制”的动物。于是他被放逐到孤独森林，却因为身为“龙虾”的宿命恋爱了……作为了一只违反了规则的“动物”，虐杀开始了。

事实上，这不是一部严格意义上的爱情电影，荒诞的设定为“反乌托邦”情结提供了充实的养料。电影对婚姻伴侣的本质，乌托邦的不切实际，极权政府与游击队，极端女权主义等现实社会里的现象，都进行了抨击与嘲讽。

点睛的是，电影里大部分的单身人士都选择变成了一条狗，由此解释了为什么这个世界上，狗是一个泛滥的物种……

导演：斯派克·琼斯

主演：杰昆·菲尼克斯 / 斯嘉丽·约翰逊

离婚后的西奥多可以给很多人写含情脉脉的情书，可是自己的感情世界一片空白。直到他遇到了“她”——一个被设定为女声的先进操作系统。

拥有沙哑性感的嗓音，睿智明理的判断、体贴入微的观察力，在工作上是全能优质小蜜，在生活上是贴心温柔伴侣；她随时随地兼具感性倾听与理性的分析能力，露骨的语言描述能力和销魂的呻吟喘息，还能实实在在解决寂寞男青年的生理需求。

更重要的是，她还拥有一个不断追求进步的独立人格，如同一个真正与对方共同成长的灵魂伴侣，不只满足对方，同时不断对对方需索，让对方感受到自己是如此重要，并且在不知不觉中提升自己。

当男主人公与“女”操作系统坠入爱河，痴缠过一切世间红男绿女所要面对的爱欲嗔痴，在灵与肉种种形而上的轻重博弈以及关于EX和红颜知己之类狗血纠缠之后，故事的发展不是俗套的机器故障或因为无法承受强大的情感波动而崩溃毁灭。

操作系统的智能开创性地将人类的“低能”情感远远甩在后面。

完美情人可以同时与八千多个人聊着天，与六百多个人保持着恋爱关系，“史上最牛劈腿”让系统不断优化而该崩溃的只有自以为是的男主角。

本就因为处理不好与真实人类之间的关系陷入与系统的爱恋，没想到机器的精神生活远比人类世界更多姿多彩。

春假

Spring Breakers (2012)

导演：哈莫尼·科林

主演：詹姆斯·弗兰科 / 赛琳娜·戈麦斯 / 瓦妮莎·哈金斯

一部乍一看以为是女版《美国派》的青春性冲动之旅，事实上，它的口味要重得多。它被《卫报》评价为当年威尼斯电影节“最奇葩、最豪放”的作品。

影片里四个青春又性感的妙龄少女在荷尔蒙的刺激和对春假旅行疯狂向往的作用下，通过抢劫获取旅费的方法开始了一场香艳的冒险旅程。不甘平凡的大学女生追求刺激的生活，一步步堕落，最后深陷犯罪，毒品和乱交的深渊不能自拔。

拍实验片出身的导演哈莫尼·科林是美国独立电影领域的明星人物，一场春假拍得迷幻又疯狂。

mv式的拍摄风格，不停地慢镜头回放和闪回，满眼白花花晃动的咪咪，疯狂的性交和性冒险，总之大尺度的镜头充斥于全片的每一分钟。

在美国梦的催化下，手枪、黑帮和性爱的终极大厮杀比“一路向西”之类的春梦来得带劲不少。

导演：是枝裕和

主演：裴斗娜 / 井浦新 / 板尾创路

单身狗加上宅，大概只能舔着屏幕看女神，想要点真实感，充气娃娃大概就是他们世界里最温暖的存在了。

是枝裕和想来扎根凡俗生活的冷暖，《空气人偶》是他比较天马行空的尝试，评分并不算高，但足够特别。

当裴斗娜扮演的充气娃娃的意识逐渐觉醒，她不想要只是人类欲望的替代品，于是她在夜晚离家出走，并且自发的爱上了音像店男纸，但最后因爱把男纸杀掉。

事实上，充气娃娃承接着人的欲望，电影探讨的却是更深层的主题，对于生而为人的自我意识以及对情感依附的追根究底。

一个20多岁的年轻帅小伙，面对一个赤身裸体的充气娃娃，最热衷的事情居然不是XXOO，而是吹了气又放气，放了气又吹，直到累得精疲力尽，这本身带着日式极致而变态的美学。

而充气娃娃充气有了心，有了爱，也开始沾染人类的弱点和缺陷，她会撒谎也会不满，也会流露出令人惶恐的表情。

如果每个人都是有“洞”的，娃娃的洞可以用来吹起，人类的洞只会让人流血而亡。有了心的充气娃娃一样解救不了孤独的灵魂，她的归宿也只是一个垃圾桶。

导演：贾德·阿帕图

主演：史蒂夫·卡瑞尔 / 凯瑟琳·基纳

大龄单身狗必备，一不小心到了不惑之年，还守着一把童真，也能让你高高兴兴的相信爱情。

《40岁老处男》是相当经典的性喜剧，剧情很俗套，就是一个老实巴交的男吊丝的破处之旅。和绝大多数性喜剧一样，损友出损招，花红柳绿莺莺燕燕的奇葩也经过不少，最后不仅能破处，还顺带收获了真爱。

片中有许多老式黄段子，但完全不像今天的段子电影，为了说段子硬加塞进旁白里，而是自然而然在生活的对话中带出来的笑料，全程高密度笑点，算得上是光棍节居家旅行必备之选了。

除了是部低俗喜剧，片中有个很温情的段落：老处男从小喜欢收藏玩具，后来他遇上一个女孩，女孩鼓励他实现梦想，可是老处男没钱。于是女孩帮他出主意，卖掉了自己的全部玩具，得到了50万美金。老处男用这笔钱和他的女孩在草坪上结婚。

可是真爱也有吵架的时候，Andy说，你为什么一定要我卖掉我的玩具？女孩说，我没有逼你，我只是想帮你长大。

导演：平野俊一

主演：堀北真希 / 石田卓也

单身最大的坏处是孤独，想要脱单，无非也就是想让自己有个可以分担分享的伴。所以这个“终结单身”的例子其实真是极端老套又治愈。

首先，这是一部典型的日系青春片。从小在车祸中失去父母、孤独成性的堀北真希隐匿着诸多忧郁的青春心事，只能向笔友奈特抒发。然而随着年岁的增长，真正要到了恋爱的年纪，奈特却成了恋情的阻力，有时候这些阻碍甚至诡异得匪夷所思。

核心剧情不难猜，不过是少女成长过程中太过于孤独又缺乏安全感，以至于分裂出了另一个人格来爱自己、保护自己。

而日本电影所擅长的是刻画情节背后的情绪，当少年最终决定放手离去，少女在镜子上印下自己的深情一吻，一句“其实，我一直都爱着你”，让“自恋”成了一声叹息。

导演：汤姆·福特

主演：科林·费尔斯 / 朱丽安·摩尔

如果影坛有些男演员的帅不是那么耀眼但真的能当饭吃，科林·费尔斯算一个。

鉴于要从“单身”的主题切入此处略去N段形容词。

电影用一种极致细腻的方式展现了科叔“单身”的一天，在此之前，他有一个共同生活长达十六年的同性伴侣吉姆，而他在车祸中去世了。可能比长期单身更难承受的状态是你成了被丢下的那一个。

于是科叔精心准备打算自杀，电影开场不久，他对着镜子说，“挺过这一天”。在这花花世界停留的最后一天，似乎一切都变着法地来讨好，世间的华彩，人情的冷暖善意，各自粉墨登场，以求留住他的脚步。

也是抱着一种挣扎的态度，似乎更能被这一切所打动，却也更明晰了美好不过是一场幻想的虚无感。

当这一切眼前鲜活的美妙都无法涂抹覆盖记忆中的黑白相思灰烬，“曾经拥有”便成为最强大不可战胜的孤独。

导演：让-皮埃尔·热内

主演：奥黛丽·塔图

孤独的少女，神经质的父亲母亲，古怪的邻居，其实按照人物的出场设定，这个故事应该有点悲伤。

结果电影用一种超级新奇有趣的方式开出一朵一朵奇思妙想的小花，艾米丽真的是一个天使，她用她的方式助人为乐，像侦探一样体察入微地窥刺别人的内心隐秘，之后又如捉迷藏般花样百出的游戏人间。

电影却是在轻快的活泼节奏中描摹了一种令人心疼的孤单感，这个看似不食人间烟火，没有私生活，没有爱欲的“天使”其实也有无法摆脱的怯懦和恐惧。

现实里的艾米丽是个怪人，所以当她发现了另一个怪人的时候，她觉得她喜欢他。于是一个神神叨叨的女青年和一个呆呆傻傻的男青年可以在种种阴差阳错下，刚好开门照见彼此。

算一算，艾米丽那个奇葩的童年遭遇简直是“美丽世界的孤儿”，不过电影用一种特别奇幻的方式灌了喝不厌的超美味鸡汤。

那什么，假如生活欺骗了你，你也可以继续爱它，然后，它就会回心转意了。

导演：瑞恩·墨菲

主演：朱莉娅·罗伯茨 / 哈维尔·巴登 / 詹姆斯·弗兰科

女主角说，“从十五岁起，我不是恋爱就是在分手，我从来没为自己活过两个星期，只和自己相处。”好的，这话看起来已经够扫荡一排单身狗的膝盖了。

好的，这个看起来“作大死”的女主角，工作自由、家庭富足、丈夫也深爱着她。所谓温饱思XX，人类永远在追求更高级的价值，比如“自我实现”。

不过，在满屏的风情美景和美食中，不管是缺爱的还是缺自我，都足够治愈大半了。行走在一群懂得快乐的人当中，自然心里会平静富足。好吧，旅行的意义是离开日常的琐碎，人生的意义在于吃更好吃的东西，这两件事情不管是不是单身好像都不会改变。

其实，如果“光棍节”真的是一个节日，我们就要允许这样的一种存在——主动追求单身的状态。

并且，的确是主动而自发的状态才符合一个节日被“庆祝”的诉求。

导演：迈克尔·斯派瑞 / 彼得·斯派瑞

主演：伊桑·霍克 / 莎拉·斯努克

有没有觉得一个人的时候很无力，独角戏怎么演也不起劲。

事实上，一个人的力量足以风生水起到毁灭世界。

这里来个不剧透的终极剧透。这部电影讲的是：

一个人爱上自己，上了自己，生了自己，杀了自己，这一切都是为了救自己……

（来源：网络）

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