我们是艺伎，不是妓女！

这是一个灰姑娘弄丢水晶鞋，一跃成为王妃的故事。
这是一个勾心斗角，“深宫心计”的女人们相互妒忌排挤的故事。
这是一个为了心爱的人攀爬枝头，变为凤凰，终成一代翘楚的故事。
但其实，这是一个日本艺伎史的辉煌史诗故事。



这就是盛名之下，久附褒誉的《艺伎回忆录》。
一群欧美的制作团队，全部亚裔的演员面孔，一个日本的本土故事。这就足够让人的兴致，提到难以闭合的程度了。


11年前，这部片经过精心雕琢被搬上荧幕。当时所呈现出的现象级舆论关注，大有席卷全球之势。
而如今，从一个平静的角度去欣赏这部影片。仍然会为它所呈现出来的宏大内核，给震撼到不平静。


【影片故事篇】
影片主要从章子怡、巩俐、杨紫琼三位日本业内顶级艺伎身上的故事延展开来，给我们讲述了一个为了头牌地位，明争暗斗的表层故事。但里子内的意义传达，已然庞大到宏伟篇章的程度。


影片介绍：

有着一双蓝灰色眼睛的小百合（章子怡饰）出生于贫穷小渔村，被卖到京都一家知名的艺妓馆。小百合在那里学习了舞蹈、茶艺等，渐渐成为当地头牌艺妓，同时也不断受到京都第一红妓初桃（巩俐饰）的压迫与挑战。一个偶然的机会，全日本最美丽、知名的艺妓真美羽（杨紫琼饰）要认小百合为“妹妹”，此举从此改变了小百合的一生…

小百合还是叫做千代的时候，因为家境贫寒，两姐妹被父母卖进置屋。从此这一生，就踏上了一个变幻莫测的道路。


因为沾染着世俗气息，被妈妈桑嫌弃没有气质。身处艺伎之地，却一直行着女佣之事。她生来的倔强促使她想尽一切法子逃离这个牢笼，想尽一切法子找寻自己的姐姐。


可星罗遍布的置屋哪是她想来就来想走就走的呢。逃出去的希望被幻灭后，她只得去适从这个“外面的世界”。


其实她已经足够幸运，姐姐因为姿色不够只能沦为妓女，而她却身处多少贫苦女子都梦寐以求的置屋之内。
艺伎的职业是伟大的。至少在当时的日本国内被达官贵族们所崇尚。
肤若凝脂，目似流光的艺伎们让无数能人志士倾倒裙下。是因为姿色吗？至少一开始大多数人都这样以为。


可是当巩俐饰演的初桃走进视野时，那一颦一态，睥睨姿色马上让人倾心不已。
原来琴棋书画皆备的艺伎们，才是最为艺术的存在。
小百合在那座桥上见到心爱的主席先生后，也许就许下了一生承诺，为了这份爱，要平步之上，直达青云。


艺伎们没有爱情，只是麻木的陪客机器。
但这对于初桃来说简直是谬论。她有自己的情人，她有真爱的感情。她沦为置屋的赚钱机器，可女人与生俱来的感情需求，在她这里爆发了，而且一发便不可收拾。
也许从小百合被逼迫向妈妈桑戳破了初桃的偷尝禁果后，就已经被初桃当做下半生的敌人对待了。


处处遭受排挤的小百合，甚至放弃了追求艺伎之路。但幸亏迎来了人生的伯乐——真美羽。


真美羽同样是一个风姿绰约，技艺卓群的艺伎。那“初夜被卖到最高价钱”的艺伎界传说，就足以让她稳坐艺伎头牌交椅。小百合便在她的帮助下，习得技艺满身，从此一舞成名。


而备受冷落的初桃，在恼羞成怒、妒忌成疾的夹杂下，疯了似的烧掉房子。而这一把火，同样烧掉了她的艺伎生涯，烧掉了与小百合之间的恩仇怨念。


只可惜成名了的小百合，纠缠在被爱与不爱之间。她携带着寻爱之心，作陪着不爱之人。被医生爱，被男爵爱，被伸江爱，被所有觥筹交错中的假意男人们爱。


二战开始后，占据日本“国粹”地位的艺伎文化，由盛转衰，飞流直下。小百合也暂退艺伎行伍，过上普通人的生活。可是痴情的女子依旧忘不了她的主席先生。
再次邂逅主席先生的她，甚至重新着起和服，为了心爱人的生意发展，去作陪美国军官。


只为一人钟情的小百合，甚至可以为了让伸江忘掉她，假意让人凌辱。
值得观众们唏嘘祝福的是，这个风骨犹存的艺伎女子，最终与心心念念的主席先生，献出了一个欧亨利式的结局。


小百合深情地告诉主席先生，同样也是为了告诉这么多年默默的爱。
“你可知道，自从见过你后，那在桥头的小女孩，她所走的每一步，都是为了能更接近你。”





【感受杂谈篇】
《艺伎回忆录》这部电影糅合了多种元素的交织。纯西方的制作班底企图讲述一个东方神韵的故事。
所以在东方不受待见也是意料之中的事。但是恰恰相反，这本来就是一个呈现给西方人群的故事，在欧美电影市场上，收到了赞誉无数的掌声。


在豆瓣上，《艺伎回忆录》只有不到7分的评分高度，而在权威的imdb网上，却达到了7.3分。



唯一共同之处就是所吸引的受众，东西方都造成了万人空巷的局势。
噱头一定有，可真正的胃口所在就是整个故事模式。
一个不被大家深入了解的艺伎群体，三位东方大咖美女的主演，甚至连配角们都是成就不斐的大卡司，更不用论制作班底的精良程度。


整个镜头美学达到了好莱坞视觉效果的比肩高度，更甚者就是配乐的恢弘，各种乐界前辈的加盟，让《艺伎回忆录》抓到了每个人的好奇心。


在第78届奥斯卡上，《艺伎回忆录》同样取得了大丰收。提名了6个奖项：最佳摄影、最佳音效剪辑、最佳混音、最佳美术指导、最佳服装设计、最佳原创配乐。最终摘得最佳摄影、最佳美术、最佳服装三座小金人。
这也说明在国际舞台上，《艺伎回忆录》影响力不容小觑。



其实今天我更想谈一谈影片中的巩俐。
在更多的人看来，这部片是因为有巩俐的加入，本来在艺术深远的层次上，又上升到了一个炉火纯青的高度。


巩俐饰演的初桃，把爱憎怨恨揣度得颗粒分明。柔情似水时你侬我侬，怀恨在心时又不择手段。那如女王一般的强大气场，震慑了所有人。


罗伯·马歇尔导演评价她为“巩俐陛下”，影评人评价她为“抢了所有人的戏”。
而最为机灵的评价算是“巩俐终于摆脱了村妇气质走向该有的国际范儿了”。
那时候巩俐还是冯婉喻，她是这样的：


那时候巩俐还是颂莲，她是这样的：


那时候巩俐还是家珍，她是这样的：


那时候巩俐还是菊豆，她是这样的：


那时候巩俐还是秋菊，她是这样的：


而作为轻点朱唇、气质绝伦的初桃时，她是这样的：

是这样的：

也是这样的：



其实身着和服，脚踏木屐，胭脂凝紫，知书达理的艺伎，绝非空空满足“情欲”之流，她们身上所散发的独特气质，都是通过抚琴执子的艺术熏陶而来。


正如我国古代所出现的青楼女子一般，才气兼备，追求精神。高晓松就曾在《晓说》里为我们介绍过一众青楼女子，不像妓女那般出卖肉体，而是同文人墨客一道吟诗作画，共论雅事。像鱼玄机、薛涛、董小宛、柳如是、李师师之辈，皆是青楼女子的典范。


而此片呢，同样是借着小百合终其半生的际遇，给我们探究了这样一个曾经极富盛名的文化符号，是在何种境地下走向幻灭。它存在的意义是人类何种的需求所致。
正如此片的监制著名导演斯皮尔伯格所说，“在这个世界上的偏见还不够多吗?拍摄《艺伎回忆录》这样的电影，允许观众应超越国办界，并且在文化的窗帘后发现人类情感的普遍性。作为制片人，我们坚决抵制导致这种文化审视的无知和迟钝。”

是的，不置可否《艺伎回忆录》在深层意义上的一部传达价值的作品，而这种价值，同样有它存活的理由。




用原片中我很喜欢的台词作为结尾。


“千万记住，艺伎不是妓女，也不是别人的妻子，我们卖艺，但不卖身。我们营造一个神秘的世界，一切美不胜收。艺伎是艺术家，艺伎就像是一件活生生的艺术品。”



（来源：网络）