前不久,冯小刚导演的新片《我不是潘金莲》第二支预告片曝光。令人意外的是,新电影最大的亮点竟然不是话题女王范冰冰,而是6幅古风浓厚的当代油画作品,看过的人都惊呼“没想到是这样的尺度”!
魏东《金瓶梅》,直径60cm,2016年
魏东《金瓶梅》,直径60cm,2016年
魏东《金瓶梅》,直径60cm,2016年
“中国电影商业了,咱就文艺点儿”,冯小刚导演在接受采访时这样说。这部被他定义为文艺片的电影《我不是潘金莲》近期曝光的预告片的确是文艺范儿十足,冯导亲自以说书的方式讲述,配以6幅古风油画作品,一下子把我们带回了那个充满传奇色彩的年代。纵观当今纷繁复杂的电影作品,以当代油画作品与电影直接展开合作的形式并不多见。这样看似相距甚远的两种艺术形式是如何展开合作的?艺术家魏东亲自讲述了他和冯导之间的故事。
原来,这一次合作的促成,艺术家曾梵志功不可没。曾梵志和魏东是多年的好友,当他得知冯小刚有个电影想用一些画做片头,他就想到了引荐魏东。出于对魏东作品风格、创作手法的熟知,以及多年来魏东对古代文学所展现出的浓厚兴趣,曾梵志觉得魏东再合适不过。“当时他打电话问我意见,我考虑了一下,因为这个和以前画画是不一样的,我不太接受别人给我出一个题目让我画”,艺术家魏东说道,“但对我来说最主要是这个画很有意思,所以接下了这件事”。
魏东《金瓶梅》,直径60cm,2016年
冯小刚在看过魏东以前的作品之后十分满意,他觉得作品风格很合适,其中不完全是西方的艺术形式,还有很多东方的内容,这是他很看重的东西。导演最早想过使用中国古代的插图,但考虑到这是一部现代题材的影片,认为用油画的形式效果会更好。魏东既有画传统国画的背景,也有画油画的手法,所以两者结合在一起无疑是最完美的。于是最终达成了这一合作。
魏东《金瓶梅》,直径60cm,2016年
从决定合作,到最终6幅作品完成,魏东用了两个多月的时间。虽然每幅画面只有60公分左右,但画得十分深入。“我原本以前晚上不工作,但是从那开始基本每天晚上都在工作,因为担心时间来不及,我不想因为我耽误这个电影的进度,大概前两张有点赶吧,后面放开了就好了”。魏东说他的性格就是如此,“投入到那个创作环境里人就变得放松了,而且我还是挺怀念那段时间的,就是已经完全投入到创作当中去了。”
魏东《金瓶梅》,直径60cm,2016年
魏东《我的倪瓒的树》,布面丙烯,76×60cm,2011年
魏东《英雄》,纸上作品,33×132cm,1999年
魏东《体育1号》,纸上作品,66×66cm,2000年
为国内的电影创作油画作品,“尺度”是一个无法忽略的问题。魏东在和冯小刚合作之初,曾经站在导演的角度考虑,问过他自己的作品尺度需不需要加以限制,他说这毕竟是要放在大荧幕上给几亿人看的,冯小刚回答说只要没有太暴露的就可以。所以魏东在创作的时候就已经在心里有了一个限定。
据魏东回忆,他画的第一张是潘金莲和武大郎两个人很正常的状态,甚至比一般的插图还要严谨。“我画完一张就用微信给冯导传过去,他甚至觉得我是不是有点太保守了!”魏东说,“但是后来我发现这是有道理的,表现情色其实不一定非得要靠暴露和宣泄去体现,把这个味道画出来会更好,所以冯导也对这一点非常满意,他觉得味道都出来了,还能把画面做得很完美,就很好。”
魏东《我的后宫》,布面丙烯,121×91cm,2012-2013年
但在实际创作过程中,正如魏东在一开始所担心的问题一样,这种给定题目的创作方式与以往的自由创作有些不同,仅用6幅作品来讲述一个故事,同时还要兼顾艺术性,这也是具有难度和挑战性的。魏东认为其中的取舍很难。在画第一张画的时候,他画上了武大郎和潘金莲,然后就在犹豫这时该不该出现武松,这种取舍让他不得不一直做减法,不停在删减。最后他认为需要把画面变得更干净一些,只把事情说清楚了就可以了。
魏东《宠物》,纸上作品,66×66cm,2000年
魏东《美人鱼2008》,布上作品,150×85cm,2008年
在删减过程中,还发生了一件有趣的事情,魏东说,他把画面简化到最后,有一张画是没有背景的,只有一面墙壁。他的用意是表现女人那种极其落寞、空寂的感觉。冯导对其他画都十分满意,但唯独在看到这幅画时,建议道:“你那个后面是不是加上一些背景会更好?”魏东心里觉得并没有更好,但是他还是画上去了。他说:“我觉得他说的有道理,画面更丰富了,也有韵味了,但我自己坚持我的观点。”后来合作结束以后,他和冯导在一次私下聊天的时候提到这件事,冯导对魏东说:“你可以坚持啊,我没有不让你坚持。”魏东幽默地开玩笑说:“这虽是我的画,但是也是你的电影嘛!”
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