老电影里的京剧女演员,你认识她们吗？

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“粉菊花”之李飞飞

　　一个身材娇小的女伶, 穿一身艳丽的古装, 手执兵器边舞边打, 令人触目惊心、眼花缭乱。在旦角里, 我最爱看的是武旦；在武旦中, 我最喜欢的是“粉菊花”——光听这艺名, 就足以吸引人了。

　　“粉菊花”是刀马旦, 擅演梁红玉和穆桂英这样的角色。她有着非同一般的武功, 舞枪弄刀,勇猛泼辣, 常在舞台上大打出手。

　　上世纪20年代时, “粉菊花”还拍过电影。她是第一个拍电影的京剧女伶。

电影《女侠李飞飞》剧照

　　1925年, 邵醉翁四兄弟创办“天一影片公司”, 出品了中国第一部武侠电影《女侠李飞飞》。

编剧是邵村人、高梨痕, 导演是邵醉翁, 演员有吴素馨等。故事内容主要是良家少女在新婚之夜被诬为不贞, 女侠李飞飞助其查明真相, 夫妻和好。其中, 扮演女侠李飞飞的就是“粉菊花”。我虽

然没有看过这部影片, 但通过她在舞台上的表演, 可以想像她在影片中的飒爽英姿、精彩武艺。

金素琴之虞姬

　　抗战爆发前夕的30年代, 上海的京剧舞台上出现了一位色艺双绝的女伶——金素琴。她最拿手的戏有《打渔杀家》、《霸王别姬》等,也演过一些时装戏。喜欢她、捧她场的人很多, 其中就有海上闻人虞洽卿、王晓籁等。

    金素琴曾经自组戏班, 在各大戏馆轮流演出, 成为名噪一时的名角儿。她的戏, 我看过很多,原因是金素琴的“私房胡琴”郭小龙是我二哥的中学同学。金素琴每夜上台前总有人请客小宴, 却轮不到郭小龙。郭小龙于是经常来我家吃饭, 饭前空闲之时, 他就教我二哥拉琴, 我则在旁聆听。饭后, 我和二哥就跟着郭小龙去戏馆看戏。当时我只有13岁, 就已经是能拉会唱的小票友了。

　　抗战胜利后, 金素琴在演戏之余还拍电影。起因是严春棠办的艺华影片公司在“孤岛”时期连续拍摄古装片, 选定题材为《楚霸王》, 由最早进入电影界的王元龙编导、主演。王元龙长得器宇轩昂, 威风凛凛, 正适合扮演霸王, 可独缺能扮演虞姬的女明星。

电影《楚霸王》剧照，王元龙饰楚霸王，金素琴饰虞姬

　　平时喜看京戏的王元龙就推荐了金素琴。京剧女伶演出古装片, 正是拿手好戏, 金素琴又在舞台上扮演过虞姬, 正是合适不过的理想人选。

　　据说, 由于从未拍过电影, 金素琴最初还有些顾虑——她怕电影的化装和舞台扮相不同, 电影表演和京剧表演不一样, 还怕拍近景会露出她面部的瑕疵。不过, 能当电影明星毕竟是个千载难逢的好机会, 金素琴不多考虑, 便一口答应了。郭小龙听说金素琴拍的是故事片, 不是记录片, 用不着胡琴伴奏, 只能嗟叹不已。

　　由于换了一种表演方式, 金素琴感到很不习惯。尽管穿上了古装, 但在镜头面前, 舞台上的一切表演程式都要摒弃, 而是要用接近生活现实的动作和语言。金素琴演得不太自然, 不仅动作有些僵硬, 而且说话也有京白的舞台腔。

　可是金素琴的名气十分响亮, 戏迷众多, 能在银幕上看到自己喜欢的名角, 戏迷们喜不自胜，依然称赏不已。我和二哥去影院看了两遍, 其中一遍是郭小龙请客的。郭小龙越看越生气,走出影院时大骂电影糟蹋了金素琴的“玩意儿”。

王熙春之香妃

　　座落在白克路(今黄河路)的卡尔登戏院, 原本是专门放映外国电影的。“孤岛”时期, 这个戏院出租给了周信芳主办的“移风社”, 开始上演京剧。在日军禁演周信芳旨在反抗异族入侵的《明末遗恨》、《钦徽二帝》等剧目时, 周信芳便在舞台两侧贴出《文天祥》、《钦徽二帝》的剧目预告, 但在舞台上却只能演出《追韩信》、《打严嵩》和新排的《董小宛》、《苏秦六国拜相》 (上下集)、《要离单臂刺庆忌》等。挂二牌的, 是周信芳的门生高百岁,另邀请金素雯(金素琴之妹)为主要旦角, 饰演董小宛和苏秦妻。

　　不过, 在过去, 折子戏是不可能长期演出的。周信芳曾经演过不少连台本戏, 便下决心排演。然而, 像《封神榜》等老连台本戏, 如今已不合时宜, 且成本过大。周信芳于是从笔记《野叟曝言》中挑选了风流侠客文素臣的故事, 请金素雯的丈夫胡梯维改编。由于戏中女角甚多, 除了金素雯外, 另聘请了王熙春加盟剧组。

电影《文素臣》海报

　　《文素臣》虽也是连台本戏, 却不搞机关布景, 也不以“大开打”来讨好观众。周信芳特意“武戏文唱”, 以清新不俗的风格来演绎文素臣济世救贫的侠义精神。全剧悬念不断, 高潮迭起,将观众深深吸引住了。《文素臣》原定每集只演半个月, 结果场场客满, 于是四集足足演了一年,轰动上海滩。

　　1939年, 合众影片公司成立。导演朱石麟与周信芳合作, 将《文素臣》改编为电影, 一年工夫拍摄了四集。文素臣由刘琼饰演, 女角仍由王熙春担纲, 王熙春又成了电影明星。

　　京剧和电影《文素臣》, 我都看过, 总体感觉是电影不如京剧。后来我和刘琼谈起此事, 刘琼说责任在他——他哪能和周信芳相比? 可是朱石麟又对我说, 除了刘琼, 没有人能演银幕上的文素臣。《文素臣》第三、第四集, 由屠光启饰演的文素臣, 就不如刘琼了。

    电影《文素臣》与京剧一样轰动。朱石麟认为, 影片的成功主要是因为王熙春的出众表演才能。为此, 他又请胡梯维编剧《香妃》, 由自己导演, 请王熙春饰演香妃。

　　《香妃》叙述的是回疆统治者霍集占的一个妃子,因身有异香而得名“香妃”。乾隆派兵进犯,霍集占战死, 香妃被摄入清宫, 献给乾隆。乾隆见香妃怀念故国, 命筑一“回”城, 任香妃遨游。在“城”中, 香妃见到同乡老人, 老人怒斥其变节。香妃遂返回清宫, 拔刀刺杀乾隆未遂。众人欲杀之, 太后阻止, 感慨地说: “此女誓死不辱, 不如成全其节烈。”香妃自尽。

　　1940年《香妃》拍成, 放映时十分轰动。1998年我主编《老上海电影明星》画册, 撰文记述王熙春对中国电影的贡献, 并向舒适征求王熙春的照片。2004年, 王熙春自港返沪与老友聚会, 特意请我参加。这位六十年前在京剧舞台和电影银幕上光彩夺目的明星, 虽已白发如云, 但端庄依旧,华贵温润, 似乎岁月的煎熬反使她增添容光, 人生的磨难更能让人体会她的气度不凡。我望着她,就像又见到了电影里的那个香妃。我还来不及向她表示敬仰, 王熙春却因前述之事, 先向我诚挚地道谢了, 足见这位老艺术家的谦逊、厚道和仁慈。

童芷苓之“赛观音”

　　曾拜荀慧生为师、后投梅兰芳门下的童芷苓, 在17岁时就到上海演出了。她的唱腔爽朗俏丽,演技舒展洒脱, 在众多旦角中独标一格。除了演出荀派剧目《金玉奴》、《红娘》等外, 童芷苓还编演了《尤三姐》、《武则天》、《王熙凤大闹宁国府》等新戏。“孤岛”时期的上海观众追求的是舞台表演的刺激, 童芷苓依仗自己戏路宽、嗓音好、能现学现唱的本事, 贴出海报献演《大劈棺》和《纺棉花》。

　　《大劈棺》是荀派名剧, 童芷苓得到真传, 演来自是得心应手。加上她从小在小翠花那里学到了跷功和“串小翻”、“蹦子”等武功, 将其用在田氏劈棺后失魂落魄的舞台动作, 加上一些卖弄风情的表演, 博得了满堂彩声。童芷苓以“劈”、“纺”出名,却也因“劈”、“纺”而受到讥嘲,原因就在于此。而她的多才多艺、聪明绝顶, 是大家所公认的。她唱《四五花洞》学的是“四大名旦”的腔, 惟妙惟肖, 一声一采。除了京剧, 她还会唱各种戏曲和流行歌曲。童芷苓《纺棉花》几乎成了一个戏曲大杂烩, 受到观众的狂热追捧。

　　童芷苓演戏之余, 十分喜看话剧和电影, 并广交话剧界、电影界的朋友。石挥等爱好京剧的名演员, 对童芷苓的戏几乎每场必看。

　　一次, 童芷苓观看苦干剧团演出的话剧《夜店》, 对剧中由路珊饰演的“赛观音”大感兴趣。石挥看在眼里, 记在心上。

电影《夜店》剧照

　　抗战胜利后, 苦干剧团的原班人马进入文华影片公司, 在拍摄电影《夜店》时, 石挥就推荐童芷苓饰演“赛观音”。导演黄佐临曾看过童芷苓的戏, 认为她无论在形象体态还是气质上, 都十分符合角色的妖艳泼辣、恣意放荡的个性, 演“赛观音”十分合适。

　　童芷苓就这样从舞台走向了银幕。她在电影中的精彩表演和出色才华, 让戏剧和电影界人士感到惊喜。

　　童芷苓在京剧和电影中扮演的角色, 大多是爽朗、刚强甚至有些泼辣的人物。但在生活中的待人接物, 包括听取别人的意见时, 却是异常谦逊。1956年,童芷苓要出演根据川剧改编的《玉簪记》, 特请电影界人士观看她彩排。当天, 石挥、徐昌霖和我去童家吃午饭。饭毕, 石挥和徐昌霖有事先走了, 只留下我一人。受邀之下, 无法推辞, 我只好与童芷苓同去排练房。

　　我虽喜欢京剧, 却实属外行, 只是仔仔细细从开始看到结束。童芷苓来不及卸装就站在了我的面前, 听取我的意见。此时我想, 若光说一声“好”, 是不太负责任的捧场话；但确实觉得她的表演完美无缺, 又无可提出。斟酌一会后, 我向她提了一个细节。

　　我说, 潘必正和陈妙常初次相见时, 你演的妙常就在目光中传情。我觉得妙常是道姑, 又与潘必正初会, 不该如此。

　　童芷苓听后, 连连点头, 并向我道谢。当时, 我以为她此举只是礼貌而已。

　　《玉簪记》正式演出时, 我坐在第二排。演到妙常初见潘必正, 我发现童芷苓的目光已将“传情”改为了“羞涩”了。对于区区细小的意见和建议, 童芷苓都十分重视, 虚怀若谷, 及时改进,这也是童芷苓成名的重要原因。

言慧珠之姚俪影

　　童芷苓拍电影一举成名, 引起了另一位女名伶的浓厚兴趣, 她就是京剧世家出身的言慧珠。言慧珠初学程派, 又学武旦, 登台演出的剧目大致是《六月雪》、《扈家庄》等, 在她父亲言菊朋组织的言家班里, 她是台柱。

　　后来, 言慧珠又从琴师徐兰沅学习梅派戏,她的表演风格也渐由程派变为梅派。“孤岛”时期,言慧珠与童芷苓唱对台戏, 由于两人戏路不同, 因此各有千秋, 不相上下。言慧珠崇尚梅派, 演的是正路戏, 扮的是青衣, 唱功字正腔圆、缠绵清丽, 举止端庄雍容、稳重大气, 扮相美丽动人、艳光四射, 是舞台上中国古典美人的化身。她受到观众的赏识和评价, 要比别的女伶高。

    言慧珠在台上是正旦, 在台下却是个灵秀颖慧、态度温馨、平易近人的“闺门旦”, 兼有现代女性活泼、热情、摩登的时代气质, 高兴时嘻哈笑谑, 如醉如痴。言慧珠喜结交文化名人, 抗战胜利后, 大批文化界人士自重庆来沪, 她都一一拜访。

　　有一位人称“洋场才子”的徐訏, 曾在内地出版过长篇小说《风萧萧》, 风靡一时。他到上海后, 《风萧萧》再版, 又风靡上海滩。言慧珠看得入迷, 一心要拜谒作者。而徐訏正有一个写作计划, 需要向各界艺人采访。于是, 通过熟人的介绍, 两人见了面, 并经常聚会, 不是在国际饭店丰泽楼吃饭, 便是在“汇中”喝咖啡, 我也总是叨陪末座。言慧珠为人热情亲切, 徐訏为人拘谨回避。两人的交往被小报记者炒得沸沸扬扬, 对此, 心胸坦荡的言慧珠毫不在意, 依然故我。

　　有一次听乔奇说起, 言慧珠曾对他说, 她的母亲原是早期电影女星。乔奇听了, 就鼓励她上银幕。说来正巧, 黄佐临写了一个剧本《影迷传》, 乔奇饰男主角, 正在物色女主角人选。乔奇马上向导演洪谟推荐言慧珠。导演认为言慧珠是最佳人选,而大同影片公司老板认为该片由言慧珠加盟,可以使影片更加卖座。言慧珠为使母亲的事业在自己身上得到延续,同时为完成自己上银幕的心愿,便一头钻进了摄影棚, 一心扑在了拍片上。一段时期内, 言慧珠的身影似乎“失踪”了。

电影《影迷传》海报

    《影迷传》是言慧珠主演的唯一一部影片。这部出自喜剧大师黄佐临之手的影片, 对一些迷恋美国电影的男女影迷作了妙趣横生的讽刺, 至今尚有警世意义。故事大意是, 南京政府某要员之子林梦侠(乔奇饰)模仿美国电影中的西部英雄, 用绳子套住扒手、拳击流氓, 帮助女影迷姚俪影 (言慧珠饰) 脱困, 两人相识。俪影虽然爱慕梦侠见义勇为的精神, 但觉得梦侠长得过矮, 缺少美国电影中的西部英雄气概。经过整形改装的梦侠向俪影求婚, 终获成功, 他们在郊外搭了个美国式的活动房子作为新房, 婚后的生活也完全效仿美国电影中的模式。某日, 影迷们在他们的活动房中举行舞会, 遇到流氓前来捣乱, 有人误触汽车油门, 汽车猛撞活动房, 房子彻底倒塌, 影迷们四散奔逃。俪影在废墟中找到梦侠, 此时的梦侠伪装已破, 原形毕露。俪影一怒而去, 一对影迷的梦幻交往宣告结束。

　　《影迷传》试片时, 言慧珠特邀几位朋友前去观赏。大家没有想到, 在舞台上扮演正旦的言慧珠, 在银幕上居然是那么浪漫而又轻佻, 活脱脱是一个喜剧人物。大家纷纷向言慧珠表示祝贺。

　　道贺人群中, 少了一个重要人物——徐訏。此时的徐訏, 正悄悄前往宁波, 和与他早有婚约的葛福灿举行婚礼。他们的证婚人是著名学者、书法家沙孟海。70年代徐訏写了一本以民间艺人为题材的巨著《江湖行》, 在海外出版。在这部小说中有一个人物, 明显带有言慧珠的影子。

（来源：网络）

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